Я часто хожу в кино. Гораздо чаще, чем мои знакомые, большинство из которых в кино не ходят никогда. Это и понятно – современный полнометражный кинематограф рассчитан в основном на подростков или на людей с подростковой психикой. У меня как раз такая…
За минувший июнь я посмотрел яркий и очень драматичный фильм “The Great Gatsby” по одноименному роману классика американской “эпохи джаза” Скотта Фицджеральда, авантюрную буффонаду “Now You See Me” про веселых безнаказанных жуликов, римейк “Супермена” “Man of Steel” и “World War Z”, который в российском прокате неверно перевели как “Война миров Z” вместо “Мировой войны Z”, с обаятельным Бредом Питом в главной роли. В настоящих заметках речь пойдет только о двух последних фильмах, поскольку именно в них я усмотрел некую довольно странную тенденцию, идущую вразрез с духом современной западной цивилизации.
Сначала немного истории. Супермен как герой комиксов появился в период Великой депрессии 1930-х годов и стал иконой американской культуры. Придумали его писатель Джерри Сигел и художник Джо Шустер, оба, конечно, евреи с восточноевропейскими корнями, причем Шустер к тому же родился в нашем канадском Торонто в семье закройщика… И случилось удивительное: выдуманный нарисованный герой в сине-жёлтом трико с красной накидкой вдохнул в американский народ дух энтузиазма, позволивший переломить апатию экономического упадка и на десятилетия вывести страну в супердержавы, диктующую свою волю остальному миру.
Такая трактовка, разумеется, носит упрощенный характер. Выход из Великой депрессии был обусловлен многими факторами и не в последнюю очередь предвоенной мобилизацией, но стартовавшая в 1938-м году и мгновенно ставшая невероятно популярной серия комиксов о Супермене, несомненно, стала культурной меткой супердержавы.
Образ застенчивого всемогущего инопланетянина, выросшего на канзасской ферме, начал победоносное шествие по нескончаемым римейкам комиксов, радиопередачам, телевизионным шоу, компьютерным играм и полнометражным фильмам, последним из которых и стал “Человек из стали”.
Продюсер фильма “Man of Steel” Кристофер Нолан вломил в создание ремейка сумасшедшие 225 миллионов долларов, явно уверенный в том, что затея окупится. Так и получилось. Мировые сборы с проката на сегодняшний день составили 528 446 000 долларов!
С одной стороны, это не удивительно. Благодаря современным компьютерным технологиям фильм получился чрезвычайно зрелищным. С другой стороны, именно неограниченные возможности спецэффектов в сочетании с неограниченными возможностями персонажа, то есть его практическим всемогуществом, бросили вызов элементарному здравому смыслу. Мускулистый красавец в нелепом цирковом трико с еще более нелепой тряпочной накидкой валтузится с таким же всемогущим врагом, круша один за другим небоскребы из стали и бетона без малейшего ущерба не только для тряпочной накидки, но и для аккуратно уложенной прически, а потом с мучительной нравственной неохотой просто сворачивает противнику шею…
Превратившись в клоунаду, национальный духовный символ обесценился и утратил главное – призыв к преодолению трудностей. Мощь, доведенная до всемогущества, не требует напряжения. Сегодня любого врага можно уничтожить, не переставая жевать попкорн.
Между тем на экраны телевизоров и кинотеатров уверенно наползают новые порождения творческой фантазии голивудских сценаристов, которые безошибочно чувствуют страхи и надежды сегодняшней публики. Новыми суперпопулярными мифическими персонажами современной массовой культуры стали зомби. Это либо оживленные фантастическим образом трупы, либо живые люди, полностью потерявшие контроль над своим телом и сознанием и подчиняющиеся чьим-то злобным приказам. Чувствуете, к чему идёт? Благородного супергероя-одиночку теснят толпы отвратительных полуразложившихся, но при этом практически не уничтожимых злобных монстров. Именно так выглядят образы, извлеченные из общественного подсознания чуткими кинематографистами-психоаналитиками. Своеобразное знамение времени, не правда ли?
Концепция зомби восходит к западно-африканским религиозным культам вуду, культивирующим представления о могущественных колдунах, способных воскрешать умерших людей и обращать их в рабство. Прообразами зомби в японской мифологии, возможно, стали духи бусо, поедающие человеческую плоть, которые возникают из людей, умерших от голода. Они рыщут по тёмным ночным улицам в поисках своих жертв, практически лишены интеллекта, способны думать только о еде и выглядят, как начинающие разлагаться трупы. Современный архетип зомби – неразумных, но целеустремлённых воскресших мертвецов-людоедов, действующих, как правило, большими группами – в массовой культуре был во многом определён фильмом Джорджа Ромеро “Ночь живых мертвецов”. В последующие годы фильмы и книги о зомби выделились в самостоятельные поджанры фильмов ужасов и литературы ужасов, как правило, повествуя о крушении человеческой цивилизации и попытках небольшой группы людей выжить в окружении множества агрессивных зомби.
В последнем из этой серии фильме “World War Z” людей превращает в зомби некий невесть откуда взявшийся вирус. Трансформация из нормального человека в зомби происходит уже через 12 секунд после укуса. После этого новообращенный зомби покрывается безобразными гематомами, начинает невразумительно выть, корчиться и очень быстро бегать за еще не укушенными. Научно установленный факт о том, что вирусы в мертвой плоти не размножаются и не функционируют, авторами ужастика игнорируется…
Овладевшая публикой зомбомания оказалась плодородной почвой для кино-бизнеса. При бюджете в 200 миллионов долларов зомбо-триллер принес его создателям кассовые сборы в сумме 271 383 000 долларов, причем эта цифра продолжает расти.
Есть разные жанры: фантатика, фэнтэзи, сказка… “Man of Steel” и “World War Z” явно претендуют на первый из них. Я люблю фантастику, но когда ее допущения противоречат элементарному здравому смыслу, фантастика обесценивается. Удивительно, что это как-то не волнует массового зрителя…
