Canadian Opera Company открывает свой новый сезон оперой Джузеппе Верди «Травиата». Дирижер спектакля – Марко Гуидарини, в роли Виолетты – русская примадонна – Екатерина Сюрина.
Вот уже более 150 лет Травита безраздельно царствует на мировых оперных подмостках. Нет оперного театра, где не шла бы эта опера. Более того, в отличие от других постановок, Травита стоит в репертуарном плане годами и десятилетиями! Вот уж действительно, оперная примадонна! С помпой появляются и с пшиком исчезают оперы модных композиторов и маститых творцов, меняются времена, нравы, социальные строи и уклады, неизменной только остается сама Травиата и любовь к ней. Кажется, время не властно над шедевром Верди. Травиату любят в Европе и Америке, Азии и даже Африке. В России к Травиате всегда было особое отношение. Ее любили и до революции, при царе, и после революции, при Ленине. Ее любили белые и красные, монархисты и коммунисты, те, кто расстреливал, и те, кого расстреливали. Травиату любили даже анархисты, не любившие никого. При Сталине ее обожали и «слуги народа», и его «враги». Во время оттепели 60-х Травиату признавали и диссиденты, и кэгэбэшники, «физики» и «лирики», партийные и бес-, «крепкие хозяйственники» и «безродные космополиты». Травиата – безупречна. К ней не было претензий даже у «истинных арийцев» в Германии в период расцвета «третьего рейха». Японцы любят Травиату не меньше, чем Мадам Баттерфлай, французы – так же, как и Кармен. По популярности Травиата может соперничать с Моной Лизой или с иконой ХХ века – Мерилин Монро.
Удивительно, но премьера оперы оказалась провальной. Публика просто не поняла и не приняла оперу. Это – еще одна из загадок Травиаты. Казалось бы, ну, что там собственно понимать? Что могло озадачить современников композитора? Новаторство музыкального языка? Вряд ли.
К моменту создания оперы Верди уже был знаменитым создателем внушительного списка опер, покоривших всю Европу. Многие его арии сразу становились шлягерами (как это было с песенкой Герцога из Риголетто). Особенности сюжета? Не думаю. Такие мотивы, как борьба чувств и долга, конфликт поколений – встречался и ранее в творчестве Верди. Отсутствие любовного треугольника? Его с успехом заменяет треугольник Виолетта – Альфред – Жермон. Так что же? Похоже, ответ остается один – социальное положение главной героини. Допустить, чтобы центральным лицом оперы была куртизанка, падшая женщина («травиата» переводится с итальянского как «падшая») в середине 19 века публика еще не была готова. Это было слишком смело и революционно. Оперный театр и так подвергся значительной либерализации: на смену одному типу героев пришли другие. В прошлое постепенно уходили привычные короли, принцы, графини, полководцы. Медленно, но настойчиво их вытесняли простолюдины, до этого занимавшие второстепенные места. Первой ласточкой нового времени стал слуга Фигаро, центральная фигура опер Моцарта и Россини, человек, превосходящий своего господина и умом, и благородством. Вслед за Фигаро, на оперной сцене появилось немало персонажей неблагородного происхождения, но благородного образа мыслей. Достаточно вспомнить главных героев другой оперы Верди – Риголетто. Однако увидеть на сцене женщину сомнительного поведения, да еще и главную фигуру происходящего – это было уже слишком! На премьере публика оперу не приняла, и ее пришлось срочно снять до лучших времен.
Новые времена не заставили себя долго ждать. Уже на следующий год после премьеры в 1853 году, Верди, знающий истинную цену своему детищу, решает возобновить оперу. Однако, благоразумно переносит время действия на сто лет назад. В таком виде опера уже не шокирует публику, не привыкшую видеть на сцене своих современников. На этот раз Травиату ждал теплый прием, от спектакля к спектаклю опера становится все более и более популярной. Воспользовавший этим, Верди снова возвращает действие в современное время! Однако, это уже никого не смущает. Какая разница, где и когда разворачиваются события. Главное, все оценили красоты оперы и благородство мыслей и поступков главной героини. Вся Европа покорена Травиатой и не стесняется этой страсти!
В истории создания оперы есть еще одна интрига, еще одно немаловажное обстоятельство, делающее Травиату не просто совершенным произведением искусства, но, в какой-то мере, документом эпохи, связанным с историей жизни выдающихся персоналий художественного бомонда середины 19 века. Речь идет о выдающихся французских литераторах Александре Дюма-отце и Александре Дюма-сыне. Дело в том, что Дюма-сын одно время был страстным поклонником и имел связь с Мари Дюплесси – знаменитой парижской куртизанкой, чья красота и незаурядный ум привлекали многих мужчин высшего света. Естественно, это бросало тень на репутацию начинающего респектабельного литератора и не могло не беспокоить его отца, знаменитого создателя Трех мушкетеров. Говорят, именно благодаря настоятельным просьбам отца, Дюма-сын разорвал их отношения и отправился в длительное заграничное путешествие, в надежде, что новые яркие впечатления помогут ему легче перенести болезненный разрыв. Вернувшись в Париж, Дюма не застал Мари в живых – накануне она умерла от туберкулёза. Чтобы увековечить образ бывшей возлюбленной, Дюма сочиняет роман «Дама с камелиями». В его героине – Маргарите Готье – свет сразу безошибочно узнал Мари Дюплесси, а в Армане Дювале, юноше, которого Маргарита полюбила чистой и беззаветной любовью, все склонны были видеть самого автора романа. В следующем году Дюма переработал роман в пьесу, однако премьера её состоялась лишь четыре года спустя: цензура долго не разрешала постановку, считая ее безнравственной и бросающей вызов моральным устоям общества. Получив, наконец, доступ на сцену, «Дама с камелиями» сразу же завоевала успех и обошла все театры Европы. На премьере в Париже присутствовал Верди, который был настолько восхищен пьесой, что решил положить ее на музыку. В процессе создания оперы, Верди поменял имена главных героев, но это не меняет главного: прототипом Альфреда является Дюма-сын, а Жермона – Александр Дюма-отец!
Кстати, ныне могилы писателя и Дюплесси находятся рядом на одном из парижских кладбищ и являются местом паломничества влюблённых, окруживших их таким же поклонением, как Ромео и Джульетту.
Однако вернемся к вопросу: за что же мы любим Травиату? Лучше всех на него дал ответ сам Дюма-сын. Послушав оперу, он сказал: «Через пятьдесят лет никто не вспомнил бы о моей «Даме с камелиями», но Верди обессмертил её». Безусловно, главной причиной успеха оперы является ее гениальная музыка. Еще ни одна опера Верди не была насыщена таким большим количеством выразительных, изящных и запоминающихся мелодий, ни в одной другой нет такой концентрации яркого мелодического материала. Каждая ария в Травиате – шедевр, каждая мелодия западает в душу и остается в ней навсегда. И знаменитая застольная песня Альфреда «Высоко поднимем мы кубки веселья», и большая ария Виолетты из первого действия «Не ты ли мне в тиши ночной», и ария Жермона «Ты забыл край милый свой», и многие другие мотивы оперы – все это высшие достижения как самого Верди, так и в целом – оперного искусства 19 века.
Другая составляющая успеха оперы – психологическая достоверность образа главной героини. Верди создал совершенный образ современной женщины, «божественной», словно предназначенной воплотить всё очарование примадонн XIX века и одновременно очень убедительный характер, какого больше не будет в операх композитора. Ему удалось соединить в одной роли разные женские типы: свободолюбивую красавицу-куртизанку, страстно любящую женщину и, наконец, возвышенную личность, способную на величайшее самопожертвование. В мировой оперной литературе мы найдем лишь несколько образцов подобной психологической убедительности. Безусловно, образ Виолетты – одно из главных достижений Верди-композитора и оперного драматурга.
Среди любителей оперного искусства найдется немного людей, ни разу не слушавших Травиату.
Среди любителей оперного искусства найдется немного людей, ни разу не слушавших Травиату. Для многих эта опера хорошо знакома. И тем не менее, музыка великого Верди и образ главной героини влекут нас в театр вновь и вновь. Если у вас есть желание послушать оперу еще раз или приобщить к оперному искусству своих детей или внуков, примите к сведению, что Canadian Opera Company открывает свой новый сезон именно Травиатой. Дирижер спектакля – Марко Гуидарини, в роли Виолетты – русская примадонна – Екатерина Сюрина. Спектакли состоятся: 8, 13, 16, 17, 21, 24, 29, 30 октября и 1, 4, 6 ноября в Four Seasons Centre for the Performing Arts. Для иммигрантов из стран СНГ предусмотрена скидка на билеты 25%. Для детей до 16 лет – 50 %. Подробная информация и заказ на русском языке по телефону: 416-665-8704 (c 9:00 до 21:00 ежедневно).
Материал подготовил
Михаил Лахман
