Если когда-то – совершенно случайно – кому-то доводилось пролетать над Зданием долины, которое является частью музея Научный центр Онтарио (на углу улиц Don Mills и Eglinton), то стоило присмотреться к крыше здания, чтобы увидеть на ней подпись архитектора Реймонда Мориямы, спроектировавшего этот комплекс в середине 60-х годов.
Морияма – канадский архитектор японского происхождения. Родился он в Ванкувере, и вместе с родителями и другими членами семьи был интернирован в годы Второй мировой войны. Канадское правительство (как, кстати, и американское) рассматривало своих граждан с корнями во вражеском стане (читай – Германии и Японии) как пятую колонну и на всякий случай отправляли их в лагеря. Позднее Морияма признавался, что пребывание в лагере отразилось на развитии его архитекторской карьеры – пережив стесненные условия, он вкладывает в свои здания простор и воздух. После освобождения семья Мориямы переселилась в Гамильтон. Окончив школу в этом центре канадской металлургии, Реймонд поступил на факультет архитектуры в Университете Торонто, а затем отправился делать степень магистра в монреальском университете Макгилл, который и закончил в 1957 году.
Поработав десяток лет на дядю, он, вместе с соплеменником Тедом Тешимой, создал собственную фирму. Очень скоро Морияма стал архитектором международного класса. Его рейсфедеру принадлежат такие известные здания, как Японский культурный центр в Торонто, медицинский центр в университете Ватерлоо, Центральная библиотека Северного Йорка, посольство Канады в Токио, Национальный музей Саудовской Аравии в Эл-Рияде, Кампус колледжа Сенека в кантоне Кинг, Садовый павильон в городском ботаническом саду Edwards Gardens и, конечно же, Научный центр Онтарио, к которому мы через минуту вернемся. За свои успехи он был награжден орденом Канады.
В 1964 году Реймонд Морияма получил заказ на проект заведения, тогда носившего кодовое название «Музей науки и техники имени 100-летия Канадской конфедерации». Это был первый крупный проект в его деятельности, и молодой Морияма говорил, что, по его мнению, архитектор должен лично прикоснуться к каждому своему зданию. И в случае со своей первой крупной работой он осуществил эту теорию буквально. Звезда архитектора в тот год только начинала всходить, но жители Торонто – в те времена «большого города с одной лошадью», что равноценно нашему «большая деревня» – не были готовы к мало-мальски новаторским дизайнам. Поэтому первая работа Мориями, которой стал Японский культурный центр на Wynford Drive был для простодушных горожан верхом современной творческой мысли.
Короче, новый музей, который сегодня мы с вами знаем как Научный центр Онтарио, стал одной из главных вех биографии творца. Восседающий над долиной реки Дон, Научный центр состоит из трех соединенных между собой конструкций. В своем дизайне Морияма представлял себе посетителей входящими в величественный, как храм, вестибюль, пересекающими закованный в стекло мостик длиною в 70 метров, который приводит их в здание по имени Башня. А уже оттуда клиенты спускаются по целому ряду эскалаторов в здание, нареченное «Долина».
Центр открылся, с двухлетней задержкой, в сентябре 1969 года и вызвал море восторгов. В то же время начали распространяться слухи, что Морияма и в самом деле персонально прикоснулся к своему новому детищу, изобразив на плоской крыше свое имя. Однако верхолазы, поднимавшиеся по техническим нуждам на уровень крыши, никаких иероглифов, а тем более латинских букв, там не обнаружили. Неужели архитектор написал их в каком-то незаметном уголке?
А вот и нет! Он просто включил четыре иероглифа, означающие его имя, в материал самой крыши, используя различные тона в композиции крышного материала. Как знаменитые круги на полях, якобы оставленные пришельцами из внеземных цивилизаций, эти буквы можно было увидеть только сверху.
Позднее немного смущенный архитектор рассказывал, что сделал это отнюдь не для увековечивания своего имени, а для того, чтобы доказать возможность внесения разнообразия в вид скучной плоской крыши, не тратя на это лишних бюджетных средств. Дизайн подписи походил на бонсеки – так называется японское искусство создания миниатюрных пейзажей с помощью песка и камней, – а также на древнее тибетское искусство рисования песком.
Кроме того, молодой архитектор хотел также возбудить любопытство тех, кто рано или поздно заметит его фокус. Он надеялся, что у кого-то из таких наблюдательных возникнет вопрос: «Что это значит? Кто это сделал? Уж не пришельцы ли?».
Но вот любимый друг каждого из нас – товарищ Гугл – делает как раз то, на что не мог рассчитывать архитектор в 1967 году, – а именно, он дает возможность увидеть любое здание с высоты птичьего полета. И вот однажды Морияме показали вид Научного центра сверху. И… вместо приятного сюрприза Реймонда ждало разочарование. Изменения, внесенные в первоначальный дизайн, стерли даже самое следы иероглифов. Да и другие изменения, в частности, использование не запланированного в проекте непривлекательного стального покрытия, полностью нарушили гармоничный дизайн, родившийся когда-то в воображении знаменитого архитектора.
Аэросъемки прошлого века свидетельствуют о том, что роспись на крыше была четко видна до 1988 года, после чего она значительно посветлела, а в 1991 году полностью исчезла. Как объяснил представитель музея, когда крышу переделывали, никто не потрудился возобновить иероглифы.
К сожалению, Научный центр был единственным проектом Реймонда Мориямы, где он осмелился произвести свой смелый опыт.
