Два фильма, которые
стоит посмотреть
Это настоящее европейское кино, которого нам здесь порой так не хватает, – умное, интеллигентное и вместе с тем чувственное. Речь идет о фильме “Опасный метод” канадского режиссёра Дэвида Кроненберга, премьера которого состоялась 2 сентября 2011 года на 68-м Венецианском кинофестивале. Затем фильм был также показан на Международном кинофестивале в Торонто. Выход в прокат в России планировался 17 ноября 2011, но был перенесен на 26 января 2012 года. Соответственно только сейчас стала доступна для скачивания в Интернете цифровая копия его DVD в профессиональном многоголосом дубляже на русский язык. Я называю эту ленту образцом европейского кино, потому что ее продюсером выступил британец Джереми Томас, а съемки проходили в содружестве с немецкими кинематографистами, то есть фактически это канадско-британско-германский фильм.
События фильма основаны на реальных фактах. Действие происходит в период с 1904 по 1912 год. В центре сюжета взаимоотношения между знаменитым впоследствии швейцарским психиатром Карлом Густавом Юнгом, его наставником Зигмундом Фрейдом и пациенткой, а позже любовницей, еврейкой из России Сабиной Шпильрейн. Если бы это был просто рассказ о становлении революционных для того времени идей психоанализа, то он был бы сухим, как текст научного трактата. Кстати, точность научных формулировок в диалогах персонажей соблюдена неукоснительно. Сценарист Кристофер Хэмптон перечитал горы литературы о Фрейде, фрейдизме и психоанализе, прежде чем принялся за написание сначала пьесы, которая с успехом была поставлена на ряде европейских сцен, а потом и сценария. Главное драматургическое достоинство текста, бережно сохраненное режиссером, это превращение творцов психоанализа в персонажей острой психологической драмы. Катализатором этой драмы становится, естественно, женщина – Сабина Шпильрейн. Без нее фильм не стал бы заметной вехой в современном кинематографе.
В самом начале этих заметок я упомянул о двух фильмах, хотя пока веду разговор только об одном. Дело в том, что черновики научных работ Сабины Шпильрейн и ее переписка с Юнгом и Фрейдом сохранились в архивах Женевы. Эти документы были обнаружены лишь в 1979 году. Учитывая то обстоятельство, что диссертация Шпильрейн создала в свое время почву для дальнейшего поиска и исследований Фрейда, в научных и интеллектуальных кругах Европы возник интерес к этой незаурядной женщине из России. Одним из проявлений этого интереса стал фильм итальянского режиссера Роберто Фаенца “Сабина”, снятый в 2002 году. Оригинальное название фильма – “Возьми мою душу”. В съемках принимали участие кинематографисты Италии, Франции, Великобритании и России. Эта лента тоже была дублирована на русском языке и тоже доступна в Интернете. Естественно, я посмотрел и ее.
Француженка Мари Франкин едет в Москву, чтобы найти в архивах документы, которые позволят ей побольше узнать о Сабине Шпильрейн… Начало XX века, в клинику профессора Блейера из России привозят новую пациентку, страдающую истерией в тяжёлой форме. Лечение поручают молодому доктору Карлу Юнгу, который пробует использовать для лечения метод Фрейда. Однако врач сразу начинает сталкиваться с разнообразными трудностями, одна из которых – откровенная симпатия девушки к нему. Состояние Сабины становится лучше, и её выписывают из клиники. Однако связь с молодым врачом становится всё сильнее, и бывшая пациентка становится любовницей доктора. Это, однако, угрожает репутации и семейному благополучию Юнга, и он делает всё, чтобы отдалиться от своей возлюбленной. Девушка получает медицинское образование, выходит замуж и уезжает в революционную Россию, где открывает детский сад нового типа. После прихода к власти Сталина приют Сабины закрывают, а книгу запрещают. Она вынуждена уехать в Ростов-на-Дону. Во время войны город захватывают нацисты, евреев собирают в синагоге и расстреливают… В ткань фильма вплетаются картины сегодняшней Москвы, где Мари Франкин ведет свои исследования и знакомится с молодым шотландским историком. Подкупив сотрудника ФСБ, они добывают из архивов этой организации адрес последнего живого пациента Сабины Шпильрейн и встречаются с ним. Такая вот романтическая и вместе с тем печальная история…
Оба фильма дополняют, а не повторяют друг друга. Вместе они несут мощный познавательный и вместе с тем эмоциональный заряд. Актерская игра безукоризненна, но ярче всех обе исполнительницы Роли Сабины – в “Опасном методе” это известная британская актриса Кира Найтли, а в “Сабине” – тоже британка Эмилия Фокс. Вообще женщины, как существа более эмоциональные и от природы склонные к актерству, несомненно лидируют в этом искусстве. Об этом, в частности, говорит Вуди Аллен, который хоть и является американским кинорежиссером, но свои фильмы предпочитает снимать в Европе. По его мнению, блистательных актрис значительно больше, чем актеров такого же уровня.
Ну а где и как посмотреть фильмы, которые я рекомендую, это уже дело каждого. Главное, что это доступно любому обладателю компьютера, но не каждый из них обладает соответствующими навыками…
НА СНИМКАХ:
– кадр из фильма “Опасный метод”, Сабина в исполнении Киры Найтли;
– кадр из фильма “Сабина”, главная героиня в исполнении Эмилии Фокс.
Два фильма, которые стоит посмотреть. Это настоящее европейское кино, которого нам здесь порой так не хватает, – умное, интеллигентное и вместе с тем чувственное.
Речь идет о фильме “Опасный метод” канадского режиссёра Дэвида Кроненберга, премьера которого состоялась 2 сентября 2011 года на 68-м Венецианском кинофестивале. Затем фильм был также показан на Международном кинофестивале в Торонто. Выход в прокат в России планировался 17 ноября 2011, но был перенесен на 26 января 2012 года. Соответственно только сейчас стала доступна для скачивания в Интернете цифровая копия его DVD в профессиональном многоголосом дубляже на русский язык. Я называю эту ленту образцом европейского кино, потому что ее продюсером выступил британец Джереми Томас, а съемки проходили в содружестве с немецкими кинематографистами, то есть фактически это канадско-британско-германский фильм.События фильма основаны на реальных фактах. Действие происходит в период с 1904 по 1912 год. В центре сюжета взаимоотношения между знаменитым впоследствии швейцарским психиатром Карлом Густавом Юнгом, его наставником Зигмундом Фрейдом и пациенткой, а позже любовницей, еврейкой из России Сабиной Шпильрейн. Если бы это был просто рассказ о становлении революционных для того времени идей психоанализа, то он был бы сухим, как текст научного трактата. Кстати, точность научных формулировок в диалогах персонажей соблюдена неукоснительно. Сценарист Кристофер Хэмптон перечитал горы литературы о Фрейде, фрейдизме и психоанализе, прежде чем принялся за написание сначала пьесы, которая с успехом была поставлена на ряде европейских сцен, а потом и сценария. Главное драматургическое достоинство текста, бережно сохраненное режиссером, это превращение творцов психоанализа в персонажей острой психологической драмы. Катализатором этой драмы становится, естественно, женщина – Сабина Шпильрейн. Без нее фильм не стал бы заметной вехой в современном кинематографе.В самом начале этих заметок я упомянул о двух фильмах, хотя пока веду разговор только об одном. Дело в том, что черновики научных работ Сабины Шпильрейн и ее переписка с Юнгом и Фрейдом сохранились в архивах Женевы. Эти документы были обнаружены лишь в 1979 году. Учитывая то обстоятельство, что диссертация Шпильрейн создала в свое время почву для дальнейшего поиска и исследований Фрейда, в научных и интеллектуальных кругах Европы возник интерес к этой незаурядной женщине из России. Одним из проявлений этого интереса стал фильм итальянского режиссера Роберто Фаенца “Сабина”, снятый в 2002 году. Оригинальное название фильма – “Возьми мою душу”. В съемках принимали участие кинематографисты Италии, Франции, Великобритании и России. Эта лента тоже была дублирована на русском языке и тоже доступна в Интернете. Естественно, я посмотрел и ее.Француженка Мари Франкин едет в Москву, чтобы найти в архивах документы, которые позволят ей побольше узнать о Сабине Шпильрейн… Начало XX века, в клинику профессора Блейера из России привозят новую пациентку, страдающую истерией в тяжёлой форме. Лечение поручают молодому доктору Карлу Юнгу, который пробует использовать для лечения метод Фрейда. Однако врач сразу начинает сталкиваться с разнообразными трудностями, одна из которых – откровенная симпатия девушки к нему. Состояние Сабины становится лучше, и её выписывают из клиники. Однако связь с молодым врачом становится всё сильнее, и бывшая пациентка становится любовницей доктора. Это, однако, угрожает репутации и семейному благополучию Юнга, и он делает всё, чтобы отдалиться от своей возлюбленной. Девушка получает медицинское образование, выходит замуж и уезжает в революционную Россию, где открывает детский сад нового типа. После прихода к власти Сталина приют Сабины закрывают, а книгу запрещают. Она вынуждена уехать в Ростов-на-Дону. Во время войны город захватывают нацисты, евреев собирают в синагоге и расстреливают… В ткань фильма вплетаются картины сегодняшней Москвы, где Мари Франкин ведет свои исследования и знакомится с молодым шотландским историком. Подкупив сотрудника ФСБ, они добывают из архивов этой организации адрес последнего живого пациента Сабины Шпильрейн и встречаются с ним. Такая вот романтическая и вместе с тем печальная история…Оба фильма дополняют, а не повторяют друг друга. Вместе они несут мощный познавательный и вместе с тем эмоциональный заряд. Актерская игра безукоризненна, но ярче всех обе исполнительницы Роли Сабины – в “Опасном методе” это известная британская актриса Кира Найтли, а в “Сабине” – тоже британка Эмилия Фокс. Вообще женщины, как существа более эмоциональные и от природы склонные к актерству, несомненно лидируют в этом искусстве. Об этом, в частности, говорит Вуди Аллен, который хоть и является американским кинорежиссером, но свои фильмы предпочитает снимать в Европе. По его мнению, блистательных актрис значительно больше, чем актеров такого же уровня.Ну а где и как посмотреть фильмы, которые я рекомендую, это уже дело каждого. Главное, что это доступно любому обладателю компьютера, но не каждый из них обладает соответствующими навыками…
